Выполнили: Ученицы 11 «Б» класса Медведева К. Федотова Л.

Венецианов Алексей Гаврилович - живописец ( ). Пользовался уроками Боровиковского. Был почетным вольным общником Академии Художеств. В 1812 г. издавал, вместе с Теребеневым, политические карикатуры на Наполеона и его союзников. Был первым, по времени, русским живописцем натуралистического направления и родоначальником русской бытовой живописи. Завел у себя, в Вышневолоцком уезде, нечто вроде художественной школы, в которой получили подготовку свыше 70 живописцев (Г. Михайлов, А. Тыранов, С. Зарянко и др.). Кроме деревенских типов и сцен их простонародного быта, Венецианов писал портреты и картины религиозного содержания.

Из жанровых его произведений наиболее известны: "Приобщение умирающей", "Старуха-крестьянка, опирающаяся на клюку" (обе в Румянцевском музее), "Мальчик-крестьянин, надевающий себе на ноги лапти" (в Эрмитаже), "Гумно", "Спящий пастушок", "Помещица, занятая хозяйством" и "Группа крестьян" (в музее Александра III ), "Лето" и "Этюд крестьянина" (в Третьяковской галерее), "Балерина одевающаяся к балу" (у М.П. Фабрициус в СПб.), а из религиозных картин - "Предстательство Богородицы за воспитанниц Смольного монастыря" (в соборе всех учебных заведений, в СПб.). В 1911 г. Обществом защиты и сохранения в России памятников искусства и старины была устроена отдельная выставка его произведений.

1826 г. В небольшой по размерам, почти миниатюрной работе, Венецианов создает яркий и убедительный образ русской крестьянки, полный высокой поэзии и правды. Лаконичность композиции придает произведению монументальность, значительность. На фоне колосьев, величественно заполняя пространство холста, изображена жница с серпом в руке. Чередование округлых линий кокошника, лица, серпа придает работе впечатление завершенности, ясности.

гг. В картине изображено гумно сарай для сжатого хлеба, где его складывали в скирды и молотили. На картине показаны работающие и отдыхающие крестьяне, лошади, повозки, нехитрые сельские орудия. Характер венециановской композиции выходит за пределы простого воспроизведения натуры. Художник с явным сочувствием пишет крестьянские образы. На их черты наложен след усталости от тяжелого сельского труда.

1802 г.

гг. В светлый, погожий день, устав от работы, прилег на землю отдохнуть крестьянский мальчик-пастушок. Прислонившись спиной к стволу дерева, пастушок незаметно для себя задремал. Его ничто не беспокоит, вокруг тишина и, кажется, что вместе с ним отдыхает и огромный мир окружающей природы. Самое интересное в картине – пейзаж. В нем передана необъятная даль и ширь родной земли. Пейзаж в картине – тонкий поэтический образ родной природы. В этом произведении основоположник русской жанровой живописи впервые предпринял попытку изобразить человека на фоне реальной, конкретной природы.

1825 г. Невозможно не заметить элемент неестественности в картине Венецианова. Она имеет элемент приглаженности, причиной этого стало долгое и постоянное позирование крестьян. Алексей Гаврилович заметил, как мать и сын любуются бабочками, которые присели на руку жницы, после он попросил их позировать ему. Но ничего не мешает автору – великому художнику показать основную идею картины – мир прекрасен. Именно крестьяне могут чувствовать мир краше всех.

1823 г. В картине изображена часть кабинета помещичьего дома с обычной, скромной обстановкой. Через узенькую кромку открытого окна в комнату проникает свет раннего утра. За столом сидит молодая хозяйка в домашнем платье, она дает наказ статным, красивым крестьянкам.

Не позднее 1826 г. Крестьянская девочка, изображенная с тяжелой кринкой молока, чуть призадумалась, что ощущается в постановке фигуры, наклоне головы, устремленном в сторону взгляде; в светотеневой моделировке портрета, в его сдержанном цветовом решении. Но сохранившаяся улыбка на губах и мягкость и доброта во взгляде выдают по-детски жизнерадостный веселый характер.

1820 г. Картина представляет сцену из обыденной крестьянской жизни: две девочки принесли обед в поле мальчику-пастушку. Максимально приближены к переднему краю фигуры детей. Захватывают их отношения, выраженные всего несколькими точными штрихами: робко протянутый в руке хлеб, нежность, с которой одна девочка, приобняв подругу, положила голову ей на плечо.

1810 г. Виктор Павлович Кочубей ( ) дипломат и государственный деятель, министр внутренних дел Российской империи. В 1799 году получил графское, а в 1831 году княжеское достоинство.

1842 г.

1811 г. Автопортрет Венецианова относится к числу наиболее ярких его работ, в которой наглядно проявилась самостоятельность творчества художника. С подчеркнутой правдивостью написано серьезное, сосредоточенное лицо. Взгляд сквозь очки в металлической оправе собран и внимателен. Внешний облик художника, его тщательно одетая фигура с палитрой и кистью в руке, отражают творческую волю и внутреннюю организованность мастера.