Романс Концертный жанр. Предназначается для исполнения с эстрады. Обязательно имеет инструментальное сопровождение. Большое мелодическое разнообразие, раздробленность мелодии, включение речитативов. Неограниченная сложность сопровождения. Лирическое произведение, выражающее личные, субъективные переживания. Строение главным образом сквозное, то есть такое, при котором новому тексту отвечает новая ( или изменённая ) музыка. Сквозное строение отражает разные детали образов текста, создаёт несколько самостоятельных музыкальных образов. Сквозное строение отражает разные детали образов текста, создаёт несколько самостоятельных музыкальных образов. Песня Массово-бытовой жанр. Предназначена для непрофессионального исполнения в быту. Наличие сопровождения необязательно. Массово-бытовой жанр. Предназначена для непрофессионального исполнения в быту. Наличие сопровождения необязательно. Цельность, замкнутость мелодии, её распевность, простота аккомпанемента. Цельность, замкнутость мелодии, её распевность, простота аккомпанемента. Эпическое по характеру произведение, отражающее главным образом внешние события, посвящённое сюжетам из народной жизни. Эпическое по характеру произведение, отражающее главным образом внешние события, посвящённое сюжетам из народной жизни. Строение куплетное, при котором с разными разделами текста соединяется повторяющаяся музыка. Строение куплетное, при котором с разными разделами текста соединяется повторяющаяся музыка. Повторение музыки с разным текстом обусловливает её обобщающее, итоговое значение. Содержание текста отражается обобщённо, без детализации. Повторение музыки с разным текстом обусловливает её обобщающее, итоговое значение. Содержание текста отражается обобщённо, без детализации.

Современность сглаживает различия В современной художественной практике различия, отмеченные в первых трёх пунктах, почти целиком сгладились. С Современная песня имеет две разновидности – бытовую и концертную, причём последняя явно преобладает; к концертность перестала быть признаком только романса. Декламационный характер, включение в музыкальную ткань речетативов встречаются в современных песнях так часто, что уже не могут считаться исключениями. Э Это же можно сказать и о сопровождении, которое в современной песне стало, как правило, оркестровым и бывает очень развитым и сложным. С Стёрлись грани и в содержании: можно назвать множество романсов эпического характера, в то время как в песнях стала преобладать лирика. Песня обогащается признаками романса и вместе с тем остаётся песней, и в чём-то существенно характерном именно для современной музыки её отличие от романса сохраняется.

Духовный кант Духовный кант как особый музыкально-поэтический жанр сложился на Украине и в Белоруссии. В нём синтезировались мелодические обороты польского, украинского, белорусского, а затем и русского происхождения. Близость к народному складу, к народным традициям способствовала быстрому распространению канта и прочному внедрению его в быт, о чём свидетельствуют многочисленные сборники конца 18-го – начала 19-го века. В Вместе с тем важную особенность стиля духовных кантов составляет сочетание мелодии старинного типа (иногда варьирование знаменной распевки) с новой организацией формы и мажорно-минорной основой. В ранних рукописях нередко встречаются одно-, двух-, четырёх-голосные канты, но ближе к 18-му веку окончательно устанавливается трёхголосная фактура. При этом голоса не равноправны. Два верхних движутся параллельно, а нижний образует фигурированный гармонический фундамент, иногда встречаются имитации.

Лирический кант В первой четверти 18-го века, рядом с духовными кантами, возникает новый тип светской бытовой лирики – лирический кант. На всём протяжении 18-го века, распространяясь исключительно рукописным путём, это весьма популярный вид «книжной песни» стал основной формой поэтического творчества. Будучи схожими с духовными по характеру мелодической интонации и сохраняя общие с ними стилистические признаки, лирические канты отличались светской тематикой: любовной(«Ах, свет мой»), морской(«Буря море роздымает»), застольным, иногда сатирическим содержанием. В первой четверти 18-го века, рядом с духовными кантами, возникает новый тип светской бытовой лирики – лирический кант. На всём протяжении 18-го века, распространяясь исключительно рукописным путём, это весьма популярный вид «книжной песни» стал основной формой поэтического творчества. Будучи схожими с духовными по характеру мелодической интонации и сохраняя общие с ними стилистические признаки, лирические канты отличались светской тематикой: любовной(«Ах, свет мой»), морской(«Буря море роздымает»), застольным, иногда сатирическим содержанием.

Панегирический кант Резкое усиление светских тенденций в русской хоровой музыке происходит на рубеже 17-го и 18-го веков. Петровская эпоха вместе с переменой социальных условий жизни русского общества принесла существенные изменения и в общественные функции хоровой музыки. Основной смысл перелома заключается в появлении нового качества на основе переосмысления старых традиций. Резкое усиление светских тенденций в русской хоровой музыке происходит на рубеже 17-го и 18-го веков. Петровская эпоха вместе с переменой социальных условий жизни русского общества принесла существенные изменения и в общественные функции хоровой музыки. Основной смысл перелома заключается в появлении нового качества на основе переосмысления старых традиций. Новая функция особенно проявилась в жанрах торжественной музыки Новая функция особенно проявилась в жанрах торжественной музыки Одним из типичных выразителей которой был панегирический кант. Сохранив черты стиля духовного и лирического кантов(типичные приёмы голосоведения, особенности музыкально-поэтической структуры, трёхголосная фактура), панегирический кант приобрёл характерные интонации, выражавшиеся в активных маршевых ритмах, в фанфарных сигналах. Одним из типичных выразителей которой был панегирический кант. Сохранив черты стиля духовного и лирического кантов(типичные приёмы голосоведения, особенности музыкально-поэтической структуры, трёхголосная фактура), панегирический кант приобрёл характерные интонации, выражавшиеся в активных маршевых ритмах, в фанфарных сигналах. Панегирические канты создавались по случаю крупных побед русского оружия и были непременным элементом оформлением празднеств. Так возник один из ранних кантов, воспевающих славу русского оружия – «На взятие Шлиссельбурга» (1702). В торжествах по случаю овладения Азовом, как пишет историк, исполнялись «Похвальные песни», в частности адмиралу и командору А.Шеину, также и всему воинству, а после падения Нарвы Пётр с «хором своих певчих, воспевавших избранные из псалмов песни, прошёл все улицы». Панегирические канты создавались по случаю крупных побед русского оружия и были непременным элементом оформлением празднеств. Так возник один из ранних кантов, воспевающих славу русского оружия – «На взятие Шлиссельбурга» (1702). В торжествах по случаю овладения Азовом, как пишет историк, исполнялись «Похвальные песни», в частности адмиралу и командору А.Шеину, также и всему воинству, а после падения Нарвы Пётр с «хором своих певчих, воспевавших избранные из псалмов песни, прошёл все улицы».

Бытовое музицирование в В России в XVIII веке Разнообразие составов хоровых ансамблей является важной деталью в характеристике бытового музицирования. В самом начале 18-го века нарушается вековая традиция мужского пения. Так, в декабре 1704 года, во время торжественного шествия в Москве по случаю взятия Вильны «на всех семи триумфальных воротах играла инструментальная музыка, и что примечательнее, поставлены были при оных девицы, которые пели разные арии». Историк, описавший это событие, подчёркивает, что «сие первое ещё было так сказать явление». Этот факт даёт основание предполагать, что в бытовом домашнем пении кантов могли принимать и женские голоса, составляя смешанные ансамбли. Разнообразие составов хоровых ансамблей является важной деталью в характеристике бытового музицирования. В самом начале 18-го века нарушается вековая традиция мужского пения. Так, в декабре 1704 года, во время торжественного шествия в Москве по случаю взятия Вильны «на всех семи триумфальных воротах играла инструментальная музыка, и что примечательнее, поставлены были при оных девицы, которые пели разные арии». Историк, описавший это событие, подчёркивает, что «сие первое ещё было так сказать явление». Этот факт даёт основание предполагать, что в бытовом домашнем пении кантов могли принимать и женские голоса, составляя смешанные ансамбли. Как своеобразная форма русской ансамблевой музыки канты продолжали широко бытовать в городской демократической среде до 19 столетия. Как своеобразная форма русской ансамблевой музыки канты продолжали широко бытовать в городской демократической среде до 19 столетия.