Краски древнерусской живописи

Краски на Руси – самые лучшие, сотворены Господом – натуральные камни, растертые на яичном желтке. Такие краски никогда не выцветают! Голубец - лазурит Хлорид – коричневая Глауканит – зелень Азурит - бирюза Яшма- много красивых тонов Киноварь сажа

листовое золото Традиционным фоном на иконе всегда было листовое золото, иконописцы называют его «светом»

Краски, растертые на яичном желтке известны всему миру с древности Желток яйца – очень прочная натуральная эмульсия, навсегда скрепляет растертые краски. К желтку добавляется молодой квас или пиво объемом яичной скорлупы. Это мера!

Поддельные камни и золото нельзя было использовать в древнерусской живописи, потому что они заключают в себе ложь и собственного цвета не имеют. Все создавалось для Господа! Икона книжная миниатюра фреска

Тон прозрачен. Краски сплавлены, рождены из соседних тонов. Написано Светом! А. Рублев! Рублев. Вход Господа в Иерусалим Линией древний иконописец владел в совершенстве: в иконе мы видим ее и мягкой, и угловатой, и плавной, и графически тонкой, а местами и монументально-сочной

Приемы нанесения красочного слоя Роскрыш – одновременное раскрытие всех цветов, тонового решения О ПИСЬ – красивый контур всех изображений, особой динамичной линией Охрения – « писать светом», охрой с добавлением белил в охру и иных тонов Плави – жидкой краской соединять весь рисунок нежным прозрачным тоном Пробела - небольшие белильные покрытия Оживки – белые тонкие и короткие «удары кисточкой» Ассист – тонкие золотые лучики на одеждах