Михаил Булгаков «МАСТЕР И МАРГАРИТА» «За мной, мой читатель!..»

Как рождался мистический роман ? Замысел книги год –начало работы над романом. Первая публикация глав под названием «Мания Фурибунда».

«ДОПИСАТЬ РАНЬШЕ, ЧЕМ УМЕРЕТЬ…» Судьба черновиков романа : 1929 – первая редакция 18 марта 1930 года – рукопись сожжена автором 1932 – возвращение к роману 1938 – книга написана, авторские правки писатель ведёт до последних дней жизни «И я лично, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе…»

ВАРИАНТЫ ЗАГЛАВИЙ РОМАНА : «Копыто инженера», «Гастроль Воланда», «Сын», «Он явился», «Великий канцлер», «Шляпа с пером», «Чёрный богослов», «Вот и я», «Князь тьмы», «Чёрный маг»… « Я писатель мистический »

Троемирие - основная концепция булгаковского романа. Три мира в романе - три времени в романе Библейский мир – «Иершалаимские главы» Современный мир - «Московские главы» Вечный потусторонний мир Три мира «Мастера и Маргарита» имеют не только параллельные структуры персонажей, но и целый ряд параллельных эпизодов и описаний. Когда и где живут герои романа? (Время и пространство в романе)

Связаны ли герои романа, живущие в разном времени и пространстве? Трём мирам романа соответствуют ряды персонажей, объединённые по ролевому подобию.ряды персонажей Триады Диада : Иешуа Га-Ноцри – Понтий Пилат Монада : Маргарита

Триады : Понтий Пилат – Воланд – профессор Стравинский Афраний –Фагот-Коровьев – врач Фёдор Васильевич Марк Крысобой – Азазелло – Арчибальд Арчибальдович Иосиф Каифа – Берлиоз – неизвестный в торгсине Низа – Гелла – Наташа Иуда – барон Майгель – Алоизий Магарыч Левий Матвей – Иван Бездомный – поэт Рюхин Пёс Банга-кот Бегемот – милицейская собака Тузбубен Диада : Иешуа Га-Ноцри – Мастер Монада : Маргарита – основная структурообразующая единица романа. Она действует во всех трёх мирах романа. (Автор классификации – Б. Соколов)

Кого и за что наказывает Воланд? «Я часть той силы, что хочет зла и вечно совершает благо…» Сюжетно- композиционная роль Воланда в романе. Воланда

Прототипы Воланда Faland – чёрт (нем.) Воланд – одно из имён Сатаны. Его другие имена: Люцифер, Асмодей, Вельзевул. ВОЛАНД Мефистофель из «Фауста» Демон из поэмы И. Гёте М. Лермонтова -

«Что есть Истина?» –« - И настанет царство Истины ? - Настанет, игемон…» - Евангельские главы как своеобразный центр романа. - Драматизм образа Пилата. Тема нравственного отсупничества. - Иешуа – высший прообраз человека

Быть верным добру, истине – это значит не только не делать зла. И не только не предавать добра. Быть верным добру - это значит служить ему, творить его. Именно в этом прежде всего смысл образа Иешуа, бродячего философа, идущего по земле с проповедью добра. Что есть Добро и Зло?

Почему Мастер заслужил покой и не заслужил света? « Она сулила славу, она подгоняла его и вот тут-то и стала называть его Мастером» Мастер – тип «маленького человека» Продолжение традиций Достоевского Темы, связанные с Мастером: «художник и власть» «власть и время» Ролевой знак Мастера – Талант и Личность «…память Мастера, беспокойная, исколотая память стала потухать. Кто-то отпускал на свободу Мастера…

«Боги, боги мои ! Что нужно было этой женщине?» «Она несла в руках отвратительные, тревожные жёлтые цветы… И меня поразило не столько её красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах.» Маргарита в романе – прекрасный, обобщённый образ Женщины, которая Любит….Яркостью своей наступательной любви она противопоставлена Мастеру. Маргарита противопоставлена воину и полководцу Пилату - своим бесстрашием. И беззащитной и могущественной своей человечностью – всесильному Воланду… (Л. Яновская)

«Когда люди совершенно ограблены …они ищут спасения у потусторонней силы.» ПРОТОТИПЫ МАРГАРИТЫ Маргарита Елена Сергеевна из «Фауста» Булгакова – И.Гёте муза писателя «…Я погибаю из-за любви!» Ролевой знак Маргариты- любовь, доходящая до самопожеровования

В чём роль образов-символов в мистическом романе ? Дом (Какой дом обрёл Иван Бездомный?) Луна, лунная река, лунная дорога. «…Прямо к этому саду протянулась долгожданная прокуратором лунная дорога.» «…Лунный свет вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит…»

Тайна цвета… красный – белый: «В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой… вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат» -белая повязка на голове Иешуа, кровавая ссадина на его лице -красные и белые розы на балу Сатаны красный – чёрный: у Воланда «траурный плащ, подбитый огненной материей» -красно-чёрные угли в камине Воланда чёрный – жёлтый: « тревожные жёлтые цветы» в руках Маргариты, «очень отчётливо выделялись на её весеннем пальто». У тучи, накрывшей Ершалаим в момент казни Иешуа, «чёрное дымное брюхо отсвечивало жёлтым». Пространственно-временные пласты романа связаны между собой не только хронологией и системой образов, но и проходящими через весь текст световыми ассоциациями.

Можно ли постичь тайну гениального романа ? « Тайна творчества есть тайна свободы. Так же бездонна и необъяснима тайна творчества.» (Н. Бердяев) «За мной, мой читатель!..»