ДАВНЬОГРЕЦЬКИЙ ТЕАТР ДАВНЬОГРЕЦЬКИЙ ТЕАТР

НАРОДЖЕННЯ ДРАМИ Появу театру повязують із найскладнішим періодом становлення античного суспільства – появою полісів (аристократичний – Спарта і демократичний – Афіни). Зміни та пристрасті вимагають осмислення. Функцію оцінювання подій у Давній Греції зазвичай виконувало мистецтво. Новою формою, яка була рухливою й експресивною, як лірика, та водночас розсудливою і спокійною, як епос, стала (дія, дійство). Появу театру повязують із найскладнішим періодом становлення античного суспільства – появою полісів (аристократичний – Спарта і демократичний – Афіни). Зміни та пристрасті вимагають осмислення. Функцію оцінювання подій у Давній Греції зазвичай виконувало мистецтво. Новою формою, яка була рухливою й експресивною, як лірика, та водночас розсудливою і спокійною, як епос, стала ДРАМА (дія, дійство).

ВЕЛИКІ ДІОНІСІЇ Із формуванням полісів зявився ряд нових богів та обожнених героїв, що виражали нові ідеали. Одним із таких богів був - син Зевса і смертної жінки, який змалку зазнав страждань. Саме він взявся опікуватися виноградарством. Бог-трудівник та мандрівник демонстрував своїм життям чесноти простого люду: любов до праці, життєрадісність, наполегливе бажання долати будь-які перешкоди. Центром поклоніння Діоніса, якого вшановували кілька разів на рік, стали Афіни. Найвелічнішим із свят вважалися Із формуванням полісів зявився ряд нових богів та обожнених героїв, що виражали нові ідеали. Одним із таких богів був ДІОНІС - син Зевса і смертної жінки, який змалку зазнав страждань. Саме він взявся опікуватися виноградарством. Бог-трудівник та мандрівник демонстрував своїм життям чесноти простого люду: любов до праці, життєрадісність, наполегливе бажання долати будь-які перешкоди. Центром поклоніння Діоніса, якого вшановували кілька разів на рік, стали Афіни. Найвелічнішим із свят вважалися ВЕЛИКІ ДІОНІСІЇ.

ПОБУДОВА ВИСТАВИ У поважній ритуальній формі – – оспівувалися трагічні сторінки життя Діоніса, прославлялися його перемоги. Та бога вина неможливо було славити лише урочистими піснями. Після дифірамбів ряджені заводили веселих сатирівських пісень, з пустощами та жартами. Участь у танцях під машкарою сатира примушувала людину переживати символічні події, іноді впадати у своєрідний екстаз – (духовне очищення). Згодом досягнення глядачами такого стану стає метою грецької драми. У поважній ритуальній формі – ДИФІРАМБАХ – оспівувалися трагічні сторінки життя Діоніса, прославлялися його перемоги. Та бога вина неможливо було славити лише урочистими піснями. Після дифірамбів ряджені заводили веселих сатирівських пісень, з пустощами та жартами. Участь у танцях під машкарою сатира примушувала людину переживати символічні події, іноді впадати у своєрідний екстаз – КАТАРСИС (духовне очищення). Згодом досягнення глядачами такого стану стає метою грецької драми. ОСПІВУВАННЯ ДІОНІСА

ЯК ВЛАШТОВУВАЛИ ВИСТАВИ Ці обовязки на себе взяла держава. Ці обовязки на себе взяла держава. Призначалися та його керівник – Призначалися ХОР та його керівник –. Щоб пожвавити, увиразнити КОРИФЕЙ. Щоб пожвавити, увиразнити виконання, хор супроводжує спів виконання, хор супроводжує спів розігруванням маленьких сценок. Їхня дія розігруванням маленьких сценок. Їхня дія спирається передусім на виділення з лав спирається передусім на виділення з лав хору ще одного виконавця, що став хору ще одного виконавця, що став прообразом актора. не лише прообразом актора. АКТОР не лише розповідав про дію, але відтворював, грав розповідав про дію, але відтворював, грав її. Під час процесії корифей або актор її. Під час процесії корифей або актор піднімались на воза і звідти, стоячи біля піднімались на воза і звідти, стоячи біля статуї бога, зверталися до хору та всіх статуї бога, зверталися до хору та всіх учасників процесії. Так зявилося учасників процесії. Так зявилося підвищення, на якому згодом підвищення, на якому згодом відбуватимуться дії драматичних вистав. відбуватимуться дії драматичних вистав. Спочатку актор був один і обмінювався Спочатку актор був один і обмінювався репліками з хором або корифеєм. В репліками з хором або корифеєм. В античній трагедії одночасно на сцені не античній трагедії одночасно на сцені не могло зявлятися більше чотирьох акторів.

В Афінах біля підніжжя Акрополя було споруджено перший театр під відкритим небом, що спочатку був деревяним. В Афінах біля підніжжя Акрополя було споруджено перший театр під відкритим небом, що спочатку був деревяним. Умовно театр поділявся на три зони: місце для глядачів (), майданчик для гри (), лаштунки (). Умовно театр поділявся на три зони: місце для глядачів (ТЕАТРОН), майданчик для гри (ОРХЕСТРА), лаштунки (СКЕНЕ). ПЕРШИЙ ТЕАТР

мала підковоподібну форму і являла собою просто втрамбований, а згодом вимощений камяними плитами майданчик. Від глядачів його відділяла невисока мармурова балюстрада 20-30м у діаметрі. Тут розміщувався трагічний хор, що складався спочатку з 12, потім – із 15 хоревтів на чолі з заспівувачем ( ОРХЕСТРА мала підковоподібну форму і являла собою просто втрамбований, а згодом вимощений камяними плитами майданчик. Від глядачів його відділяла невисока мармурова балюстрада 20-30м у діаметрі. Тут розміщувався трагічний хор, що складався спочатку з 12, потім – із 15 хоревтів на чолі з заспівувачем (КОРИФЕЄМ). СКЕНЕ була єдиною в театрі закритою камяною будівлею й містилася у задній від глядачів частині орхестри. СКЕНЕ була єдиною в театрі закритою камяною будівлею й містилася у задній від глядачів частині орхестри. СТРУКТУРА ТЕАТРУ

розташовувався на схилах пагорба. Місця, концентрично вирубані просто в скелі або вириті в землі, зверху настилалися дошками, а пізніше камяними або мармуровими плитами. Сидіння перших рядів для поважних осіб мали вигляд крісел. ТЕАТРОН – місце для глядачів, розташовувався на схилах пагорба. Місця, концентрично вирубані просто в скелі або вириті в землі, зверху настилалися дошками, а пізніше камяними або мармуровими плитами. Сидіння перших рядів для поважних осіб мали вигляд крісел.

АКТОРИ І МАСКИ Акторами в театрі були виключно чоловіки, причому (перший актор) виконував водночас головні чоловічі й жіночі ролі. Для передачі певного трагічного настрою (а елліни нараховували 28 таких настроїв) було введено розмальовані трагічні МАСКИ з широко розкритими ротами, що водночас правили за своєрідні рупори. Акторами в театрі були виключно чоловіки, причому ПРОТАГОНІСТ (перший актор) виконував водночас головні чоловічі й жіночі ролі. Для передачі певного трагічного настрою (а елліни нараховували 28 таких настроїв) було введено розмальовані трагічні МАСКИ з широко розкритими ротами, що водночас правили за своєрідні рупори.

ХІТОНІ ХЛАМІДІ Щоб відповідати величі своїх персонажів, актори вбирались яскраво та пишно, як жерці храмів. Хор і актори зявлялися у традиційному одязі –довгому ХІТОНІ (сорочці), підперезаному під грудьми, і в ХЛАМІДІ (плащі) з пряжкою на правому плечі. Певний колір хламіди визначав соціальну приналежність, вік і стать героїв трагедії. КОТУРНИ Взуті актори були у КОТУРНИ – черевики на високих підборах. ОДЯГ АКТОРІВ

ХАЙ ПЕРЕМОЖЕ НАЙКРАЩИЙ З 508р. до н.е. було започатковано змагання драматургів. Перед святами відбувалися вибори правителями міста трьох трагічних поетів, що змагатимуться. Кожному за допомогою жеребкування призначалися актори і ХОРЕГ – заможний афінянин, що брав на себе всі витрати з підготовки спектаклів. Бути хорегом вважалося великою честю. Найяскравішими митцями-трагіками у Давній Греції були ЕСХІЛ (батько трагедії), СОФОКЛ та ЕВРІПІД. А батьком комедії в Елладі називали АРІСТОФАНА.

ЗНАЧЕННЯ ТЕАТРУ ФУНКЦІЯ ОЦІНЮВАННЯ ПОДІЙ ФУНКЦІЯ ОЦІНЮВАННЯ ПОДІЙ ВИХОВНЕ ЗНАЧЕННЯ - ЗАСІБ ВИХОВНЕ ЗНАЧЕННЯ - ЗАСІБ ІДЕЙНОГО ВПЛИВУ НА МАСИ ІДЕЙНОГО ВПЛИВУ НА МАСИ ТЕАТР – ШКОЛА СОЦІАЛЬНОГО ТЕАТР – ШКОЛА СОЦІАЛЬНОГО ВИХОВАННЯ ВИХОВАННЯ НАВЧАННЯ СПІВПЕРЕЖИВАТИ, НАВЧАННЯ СПІВПЕРЕЖИВАТИ, ТА СПІВПРАЦЮВАТИ У ТА СПІВПРАЦЮВАТИ У ГРОМАДІ ГРОМАДІ ТЕАТР – ВИРАЗНИК ТЕАТР – ВИРАЗНИК КОЛЕКТИВНОЇ СВІДОМОСТІ КОЛЕКТИВНОЇ СВІДОМОСТІ МІСТА-ПОЛІСА МІСТА-ПОЛІСА

Автор презентації: Автор презентації: вч. СЗШ 90 м.Львова Жеребецька Ірина Борисівна